Momon celebra con su familia el bautizo de su séptimo sobrino. Atrás quedan los atracos a bancos y furgones que tan popular le hicieron en los años 70 al frente de “Los Lioneses”. Pero la aparición tras trece años de huir de la justicia de Serge y su encarcelamiento hará que Momon tenga que escoger entre la estabilidad que su nueva vida le da junto a su mujer e hijo o la vuelta a las armas.

   Olivier Marchal (MR 73, Asuntos pendientes) adapta junto a Edgar Marie el libro que en clave autobiográfica escribe Edmond Vidal, en pantalla le da vida un contundente Gerard Lanvin (El embolao, Mi hijo y yo), siendo el resultado una cinta que llega fácilmente al notable gracias a unos excelentes actores, una buena dosificación de la información a través del fantástico trabajo de Hubert Persat, pocas pero contundentes secuencias de acción made in france (que gran secuencia el rescate de Serge en el hospital) y por supuesto el sello de calidad que últimamente y de manera asombrosa el cine francófono está dotando a sus producciones.

   ¿Hasta que punto puede llegar una amistad?. ¿Qué estás dispuesto uno a perder por ella?. ¿Dónde empieza y acaba el código de honor dentro de la mafia?. La incógnita o gancho con la que juega el guión es saber que relación une el personaje de Serge, interpretado por un siempre solvente Tcheky Karyo (El patriota, El beso del dragón) y Momon y porque esta dispuesto a sacrificar este último todo lo que con esmero ha ido cultivando con tal de que Serge este a salvo. Esto da pie a un inteligente montaje, la cinta gana mucho por elegir este tipo de discurso, que juega entre un hoy y ayer, entre el nacimiento de “Los Lioneses”, sus primeros atracos, su crecimiento y fin narrado todo ello con exquisita puesta en escena, banda sonora y fotografía y la actualidad, con el retiro de su lider a una vida de paz y tranquilidad. Hay que reconocer que la película tiene un ritmo envidiable arrapado por unos personajes cada cual más interesante y juega bien a la carta: nada es lo que parece.

   Inspirada en la vida real de Edmond Vidal, “Los Lioneses” o "Les Lyonnais" es una propuesta aconsejable de un país que no deja de sorprender.

F.J (@Rocabay) 

   Fallido cuento con moraleja sobre el destino, la madurez y las pequeñas, insignificantes e intranscendentes decisiones que se tornan cruciales en el devenir de la vida.

   Con casi noventa años, nació en 1922, Alain Resnais (On connait chanson, Smoking/No smoking, Hiroshima mon amour ) dirige y adapta, con un lacónico y triste pulso, ésta fábula basada en la novela de Christian Gailly “El incidente”.

   Es una sensación absolutamente personal, pero no me ha llegado la historia. Creo que el montaje y la voz en off no ayudan a que avance la película, es más, creo que lo ralentizan de manera innecesaria puesto que la propia historia sin tantos artificios podría haberse sostenido. El detallismo que se muestra en determinados momentos (la presentación de ella) hace más que sientas repulsión que empatía por los personajes, por más que éstos sean fascinantes ( ella es una dentista que disfruta de su tiempo libre siendo dentista!!).

   Los personajes que centran la historia están interpretados por dos actores fetiches del director: Sabine Azéma (ha colaborado con Resnais en ocho ocasiones;  Asuntos privados en lugares públicos, Tanguy, ¿qué hacemos con el niño?))  y André Dussolier (la séptima vez; No se lo digas a nadie, Asuntos privados en lugares públicos, la maravillosa tres solteros y un biberón…y curiosamente Amelie). Además, destaca la colaboración del grandioso Mathieu Amalric (La escafandra y la mariposa, Quantum of solace). Obviamente ellos están fabulosos, mostrando una química, una pasión y un saber hacer maravilloso.

   Pero el mayor problema de la película se encuentra en su fallida dirección, no tanto en como dirige Resnais, sino en lo que dirige. Hay veces que el espectador tiene la sensación de que está perdido viendo la película y que no entiende el motivo que impulsa a los personajes (sobre todo de Palet (Dussolier) que aunque al final se desgrana es llevado con un secretismo excesivo para el tipo de película que se trata). Ese despropósito a la hora de contar la historia es lo que hace que casi nada funcione.

   El poso que deja el film es que Resnais ha querido hacer su particular “Amélie (Jean-Pierre Jeunet) pero que no ha sabido realizarlo…

ISRAEL LÓPEZ